2026年春节档，由吴炜伦执导，黄子华、郑秀文领衔主演的粤语笑剧电影《夜王》悄然解围，以豆瓣7.8分红为档期口碑最好的作品，港澳票房冲破9000万港元，内地票房亦行将提升2亿元。

这是吴炜伦转型导演后创作的第二部长片作品。2023年，他执导的首部长片《毒舌讼师》上映后即引起颠簸，不仅成为香港影史上第一部票房过亿的华语电影，更拿劣等42届香港电影金像奖最好影片奖。

在《夜王》的创作中，吴炜伦不仅沿用了《毒舌讼师》原班东说念主马，还挑升请来曾获金像奖提名的香港新锐女导演、编剧何妙祺相助，为影片注入邃密、执意的女性力量。上映后，《夜王》以高等的笑剧立场和丰润的东说念主物群像，凭借浓郁的“老港味”和贩子情义打动了多半不雅众。

近日，导演/编剧吴炜伦与编剧何妙祺一同承袭南边+记者专访，共享了《夜王》的创作幕后。在他们看来，能够让不雅众千里浸其中、仁至义尽，才是一个好故事动东说念主的要害。

创作缘由：

写让不雅众仁至义尽的夜场故事

《夜王》以下行时期的尖东为配景，讲明香港尖东老牌夜生活花样“东日”靠近收购危急，司理欢哥（黄子华 饰）与前妻V姐（郑秀文 饰）被动相助，教导团队应酬财团操控的故事。

“在施行中的阿谁年代，香港尖东有两间很病笃的夜场皆结业了，一间叫‘大富豪’，一间叫‘新花皆’。”吴炜伦说念出选用夜场这一题材的缘由，“咱们作念良友征集时，问过好多经验过阿谁时期的东说念主。在他们眼里，其时所有这个词尖东好像一下子‘塌了’。那些从业者，经验过闲静的日子，也知说念回不去了，却不知说念前路该怎么走。我合计阿谁年代尖东的敌视，和今天所有这个词天下的氛围很像。是以我想写一个对于夜场的故事，让当今的不雅众能插足，也能仁至义尽。”

《夜王》导演/编剧吴炜伦。

尖东夜场就像香港生意社会的一个“隐形要害”，这里的夜晚，容纳情面、理会与试探，也不乏信停止换，本人就有好多精彩故事献技。

主创团队在脚本创作前就采访了不少曾在夜场责任的东说念主，从他们口中得知了好多道理道理的事。“包括影片临了的那场‘大龙凤’，整场戏讲的其实是一些谍报如安在夜场中通顺，亦然基于咱们收罗归来的一些真实事例去写的。”吴炜伦笑说念。

何妙祺的加入，则是因为吴炜伦但愿《夜王》的故事能多一些女性视角。何妙祺笔下的女性变装，经常至极真实且立体。此前她担任编剧并执导的爱情笑剧片《我谈的那场恋爱》讲明了一位中年高知女性深陷“网骗”恋爱罗网的故事，曾获第43届中国香港电影金像奖最好编剧、新晋导演提名。加入《夜王》编剧团队后，她主要援笔的是片中的心情线部分，但好多剧情的发展见识和东说念主物刻画的细节，皆是吴炜伦、何妙祺以及另外两位编剧张云青、陈庆嘉共同盘考出来的。

“一个戏好不顺眼，最终看的是东说念主物，是以咱们花了好多期间在东说念主物上头。”何妙祺默示，《夜王》能够受到不雅众青睐，真实、丰润、立体的东说念主物群像至极要害，“尤其是片中的女性变装，其实咱们在良友征集的时候就发现，好多在夜场责任过的女性，这份责任和东说念主生经验会让她们看到好多不相似的东西，她们本人的本性即是这样精彩，并不需要咱们过分地去刻画。”

《夜王》编剧何妙祺。

灵魂东说念主物：

“共患难”的前度良伴

黄子华继《毒舌讼师》后再度与吴炜伦相助，此次他饰演的“欢哥”照旧影片的灵魂东说念主物，不仅是金句频出的搞笑担当，亦然教导所有这个词“东日”夜场走出困局的全球长。

在路演中，黄子华曾解读欢哥：“欢哥这个变装天生乐不雅，内心很浮松，面对压力的推崇比常东说念主更‘轻’。”他便用这个特色，来均衡影片中的搞笑情节以及变装本人面对的窘境。

“子华他看完第一次的脚本，给到我最大的一个建议即是——欢哥在夜场作念了这样多年，一定不是把夜场司理隧说念当成一个责任或者一个职务。”吴炜伦共享说念。

黄子华以至想象过欢哥的家东说念主“以至上两代皆是在夜场欢场这些场地责任”。这种设定让欢哥在片中呈现出独到的气质：他会当我方是一个不务空名的东说念主，愈加知说念怎么在这个圈子里适合、活命，知说念用什么心态去作念这份责任，以及怎么去关心手下面的东说念主。

“他提倡的这点好像很浅显，然则编削了所有这个词电影的氛围，以至是他我方的扮演细节——即是他合计开心很病笃，而这个夜场即是能够给到欢哥好多快乐的场地。”吴炜伦说，“是以不雅众会看到他咬紧牙关，不管如何皆要把‘东日’不息筹画下去，那不隧说念是一个责任上的考量，而是因为‘东日’是一个能够让他很开心的场地，是以他一定要看住这个场地。”

郑秀文饰演的V姐则和举重若轻的欢哥迥然相异，她气场苍劲，鼎力渲染，名义上是典型的女强东说念主，却在心情上荫藏着软肋。

“郑秀文是我的大偶像，我从中学运转就听她的歌。其后她在电影圈发展，我也很心爱看她演的戏。”吴炜伦共享了邀请郑秀文来演V姐的原因，“郑秀文是一个亦刚亦柔的演员，而我笔下的好多女性变装皆有刚烈的一面，也有优柔的部分，由她来演绎就会至极顺眼。”

V姐和欢哥是一双分散多年的前度良伴，直到“东日”靠近收购，亚博app庆幸再行将他们二东说念主绑到一说念，他们才有契机在并肩搏斗的同期，再次认真扫视这段心情。“咱们率先运转写脚本的时候就有考量过，像V姐和欢哥这个年龄的东说念主，又在夜场责任多年，他们的心情联系应该是在纠缠之余会更熟谙。”何妙祺默示，V姐和欢哥在片中的心情纠葛之是以那么有戏剧张力，是基于一种较为熟谙的心情不雅，“惟有不是分开得太丢丑，就算离了婚，惟有你对他还多情意，那么当他遇到难关的时候，你照旧会选用陪他一说念‘共患难’。”

黄子华与郑秀文的搭档，无疑为《夜王》增色不少。被问及最印象久了的敌手戏，吴炜伦绝不徜徉地修起：“酒店吵架那场。”

“我合计他们两个确切皆使出满身解数，那场戏很长，吞并场戏内部呈现了好多不同的心情。”说起这场戏，吴炜伦的讲话间仍难掩昂扬，“其时我在现场看他们演戏看得很入迷，尤其是V姐骂欢哥的时候，仿佛让我看到了很久昔日演生意笑剧片的郑秀文，但又多了一份更千里稳、熟谙的嗅觉。”

何妙祺则对两东说念主在天台彼此安危的那场戏感到惊喜。“东说念主即是这样，不管你平时如何刚强，当你在一个能够信任的东说念主身边，可能短暂间就会有种卸下重负和心防的嗅觉，你可以让他看到内心最深处的脆弱。我深信好多经验过长久联系的东说念主，皆能够感受到。”

女性群像：

把夜场女性当“东说念主”来写

《夜王》中丰润立体的女性变装群像，成为影片一大亮点。王丹妮饰演的Coco、廖子妤饰演的Mimi、邓丽英饰演的结衣等，皆被赋予了苍劲的主体性，给不雅众留住久了印象，也令东说念主感到至极真实。

“好多不雅众合计影片里的女性变装皆很饱和，全球皆很寂然也很清澈，至极知说念我方想要什么，可以很洒脱地过我方的东说念主生。其实咱们跟好多东说念主聊过，这些皆是全球真实的、共同的想法。”何妙祺说，“咱们从来没想过要避让什么或趋奉什么，仅仅把她们当‘东说念主’来写。她们的每一个选用，皆是因为她们的本性和经验决定的。”

影片中V姐、Coco和Mimi对情怀的选用激发不雅众平日盘考。何妙祺直言，这三个变装的心情不雅并非刻意联想。

“其实我合计这三个变装，某种经过上皆来自我我方的经验或不雅察。”吴炜伦坦言。她们皆不是那种依附型的女性，但也不是刻意塑造出来的大女主。何妙祺进一步阐释：“咱们写的时候，莫得说因为当今流行什么才去写什么，仅仅真实地写一个东说念主在面对心情的时候，她会有什么反映。”

廖子妤饰演Mimi。

比如V姐，诚然离了婚，但对欢哥依然有心情和信任，当她碰到繁重，第一个意料的依靠亦然欢哥，欢哥也得意与她联袂面对。这种心情不是很“狗血”的爱恨情仇，而是更熟谙、更真实的联系。Coco和Mimi也皆有我方的底线和坚握，不是那种一味付出的类型。

“就像Coco在跟太子峰撂完‘你是缪斯太子爷，我皆是东日Coco姐，我毋庸你看得起’这句狠话之后，她面对欢哥，照旧会表示出我方内心的那种不甘，合计错过了一个可以的对象很唏嘘，这种反映即是很真实，以至还有点可人。”吴炜伦认为，《夜王》当中的女性变装，皆是敢于直面自我，也敢于作念选用的东说念主，能够这少许，亦然激发不雅众共识的病笃身分。

王丹妮饰演Coco。

夜场江湖：

蚁合永恒的“情义”主题

《夜王》描写的夜场江湖，是金衣玉食的气候之下潜伏危急，声色狗马中更显情义珍视。欢哥筹画“东日”夜总会的逻辑确立在情面与义气之上——职工可以预付工资济急，后台彼此托底成为活命的常态。当“东日”靠近收购，V姐和欢哥又能放下往日的爱恨纠葛，联袂相助，职工们也并莫得“浩劫临头各自飞”， 而是全球共同想方设法转圜“东日”。

“情义”这一主题在《夜王》的剧情里蚁合永恒，让多半不雅众在欢乐后动容。“在夜场这个看似最冷凌弃无义、隧说念讲钞票或者利益的场地，确乎是有很厚情义在。一个这样平静利益的场地，其实反而更容易突显出情义。”吴炜伦感叹说念，“我永恒认为，说念义、情义一定是东说念主间必须的，亦然维系东说念主与东说念主之间联系最有劲的纽带。”

吴炜伦从小看二十世纪八九十年代年代的港片长大，那时候的港片处处浸透着“课本气”的抒发。“此次拍《夜王》这部戏，某种道理上恰是把我心里埋藏了许多年的那份感受，再行拍出来。”诚然讲明的是十几年前的江湖故事，夜场题材似乎离当今的不雅众也有些远处，但吴炜伦认为今天像《夜王》这样的电影依然能打动不雅众。因为像这样朴素却又久了的情怀抒发，不管何时，皆能够激起东说念主内心的波浪。

口碑与票房双收，如今《夜王》用它的见效评释，确切打动东说念主心的从来不是炫见识殊效或浩大的场面，而是那些触摸取得的情面冷暖，以及在期间变迁中依然闪光的东说念主性温度。

南边+记者 张念念毅亚博体育

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