文/黄洪平艺术商榷课题组 青岚子

满纸墨色，千里千里地压下来。

画家的笔是浓烈的，泼墨大写意，枝杈大力铺陈，险些要溢出画面。浓黑的叶片重重叠叠，蓝玄色的果实千里甸甸地垂落，像一场酷热的夏雨前积累的云，让东说念主透不外气。而就在这片蓊郁的压迫中，两个东说念主被挤压在画面中央——不是相依，而是各自千里默。

《苦果》黄洪平1995年作

这就是《苦果》给我的第一眼印象：一段乡村恋情，莫得吐花，只结了果，苦的。

画中东说念主的心情，全在无声的肢体里。须眉俯首点烟，一个再寻常不外的作为，放在这里却成了口若悬河——那微侧的脸，那拢火的手，那行将起飞的烟雾，是疏离，是耽搁，是说不出口的羞愧。女子静默地立于一侧，不看他，也不看咱们，只把孤独藏在微微垂首的侧影里。

点烟的手(局部图)

最耐东说念主寻味的，是那双未点睛的眼。

国画慎重“逼真写真，正在阿堵中”，可画家偏巧废弃了这一“捷径”。他不让不雅者直视东说念主物的哀痛，不让咱们在湿润的眼眶里找到低价的共识。这不是技法的缺失，而是一种主动的克制——废弃了具象的心情锁定，亚搏体育官方网站 - YABO也就废弃了直白的哀诉。留白处，反而成了心情最浓的方位。

眼眶留白处(局部图)

试念念，若画中东说念主泪眼婆娑，故事的结局便定了性，不雅者的念念象也就到此鸿沟。可恰是因为那双眼睛什么也没说，咱们才忍不住去念念：她到底有莫得哭？他点烟的手是否在微微发抖？那些未说出口的憋闷、藏在心底的缺憾，就这么悬在画面里，像那垂落的苦果，千里甸甸的，摘不下来。

大写意的文字是奔放的，浓黑、石青、淡赭，色块大力碰撞，心情却内敛到近乎忍受。这才是着实的能手：文字的蛮横与心情的克制造成张力，就像画中那两个东说念主——明明靠得那么近，却隔着一通盘这个词寰宇的距离。乡村与大学，实践与理念念，身份的相反像那些交错的枝杈，缠绕着、羁绊着，最终只剩下尴尬的结局。

口若悬河，终究尴尬。只剩一地苦果。

这件作品的动东说念主之处，正在于它的“不说破”。画有尽而意无限，不雅者站在画前，不仅仅看，更是在替画中东说念主完成那些未说出口的话。这种留白的忠良，比画满哀痛的眼泪，高等太多，也千里重太多。

无需歪打正着。千里默，和画中的小狗相似，一经饱和。

千里默的小狗(局部图)亚搏官方网站