□高誉桐

当杰森·斯坦森不再充任铁血杀手，《坦护之地》便已完成了一次传统算作大片的深度呈现，电影在衔命经典算作片创作格式的基础上，导演里克·罗曼·沃夫还加入了令东说念主惊喜的深度考量与东说念主文调度。

在《坦护之地》中，杰森·斯坦森透露的迈克尔·梅森不再是一个超等枭雄。导演用快要二特别钟的文戏，把梅森的近况和心境作了布置，他渴求安心的生计，故而耸人听闻在孤岛上茕居，同期把梅森与小女孩杰茜联系的动态变化细密地展现给了不雅众:杰茜对梅森刚驱动充满了痛恨心境与归罪，悔过他曲折让我方的舅舅丢了性命。随着两东说念主调换变得频繁，每每会出现二东说念主同在一个画面，并禁受对称式构图，灯光为暖色彩，证据两东说念主相处渐渐变得风光又有概念。这种“会照应东说念主的枭雄”设定，分解了斯坦森以往变装的光环，展现出“大叔”般和睦的一面。

在传统算作类影片中，“被保护者”一般是被迫的变装，其作用是彰显枭雄的强悍与仁慈。而杰茜跟别东说念主不一样，这个女孩如实是需要被保护的，当打斗情节演出，她看上去老是要躲到某个场合，但她在要道技术会成为梅森的救星。当梅森在酒吧跟敌东说念主拼斗时，是杰茜决然地跳到敌东说念主背后，散播其欺压力；当梅森受伤找药遭男主东说念主拿枪要挟时，是杰茜走出保护圈，举枪救下了梅森亚搏。镜头在梅森果断的面部特写以及女孩杰茜恐惧又坚定的目光之间弯曲，让不雅众体验到的不仅仅战争的弥留，更是两个孑然灵魂在绝境里坚硬的深多心境。

《坦护之地》最值得赈济的着力，在于它在不颠覆类型框架的前提下，妥贴地植入了导演的个东说念主主张，里克·罗曼·沃夫没灵验拆解或嘲弄的格调对待算作类型片，而是在尊重它的基本律例的同期，悄然扩大了它的鸿沟。影片最令东说念主记起的，省略是它凭借剧情设定营造出的“系统压迫感”。影片里的邪派“黑鸢”组织并非东说念主们印象中的弥远队列，而是一个遍及四方的监控相聚，它能及时对主义位置开展监控跟踪，导演活泼地禁受高空俯拍镜头和监控视角，使不雅众好似身处“黑鸢”的带领中心，旁不雅梅森与杰茜的遁迹轨迹。影片的声息打算雷同对这一主题进行了强化，配乐里的低频电辅音效，加上打斗驱动前弥留的饱读点，如同不雅众不雅影时那颗杰出的心，提醒不雅众千里浸在这份弥留氛围里。

影片甩手部分，梅森莫得将“黑鸢”的系统龙套掉，而是随着杰茜在系统的监控盲区中隐没，此科罚阶梯保留了本质感，又留住了小数盼头:只好东说念主类情愫还在，系统永远无法把每一个个体都备掌控，在数字樊笼的环境里，隧说念的真情才是最牢靠的坦护地。

(作家为山东艺术学院传媒学院学生)